第245章 出来吧！奥特曼！
说干就干, 艾琳娜立刻开始查找资料，准备看看这年头的战争戏剧是怎么刻画的。
爱德华听到艾琳娜的想法，虽然觉得有些不靠谱——这跨度会不会太大了点？哪怕你想想战火中的爱情故事呢？不过对于自家妹妹的创□□好, 他还是给予充分的支持。
“其实有很多历史戏剧和战争都有关，”爱德华科普小课堂开课了，“比如说非常有名的《亨利国王》, 就是以弗兰西和卢恩顿的战争历史事实为背景。”
《亨利国王》是莎比亚在几个世纪之前的著作，到现在仍然被频繁上演, 剧情主要讲述了亨利国王率领卢恩顿军队，在人数处于劣势的情况下, 战胜了强大的弗兰西军队，取得了关键战役的胜利。
当爱德华开始细致讲述那些陌生的历史地名、战役和将领名字的时候, 艾琳娜已经如同在历史课堂上昏昏欲睡了。
不过, 历史戏剧并不都是战争题材, 事实上，并没有所谓的专门的“战争题材”戏剧, 这些历史戏剧即便有战争的背景板，也大多都在歌颂英雄, 回顾历史的辉煌时刻，来强调民族自豪感。
看来以真实的战争事件为基础写作显然行不通，尤其是那些历史剧的剧作家对历史的细节了如指掌，根本轮不到艾琳娜这种一知半解的人上场。
至于宫廷斗争的类型, 也不是没有，最有名气的《王子复仇记》就是这类的佼佼者，王子的父亲被叔父谋害，母亲被叔父强娶，他为父王的死而向叔父复仇。除此之外还有同作者的《理查国王》, 理查国王将自己的侄子毒杀，登上王位，但又被自己的部下叛变，死在敌人的手里。
不得不说，这些宫廷斗争的戏剧都十分……简单朴素，尤其是由长篇小说改编的戏剧《艾凡赫》，卢恩顿国王在回国途中被一位公爵绑架，公爵将国王转卖给另一个国家的皇帝——艾琳娜：？？？什么？国王被部下绑架转卖给邻国？
而那位皇帝向卢恩顿勒索15万的赎金——唔，听起来像明朝时期堡宗的事迹，但是更丢脸一些，国王的弟弟不但没有明显尝试营救，反而对外隐匿了国王被绑架的消息，宣布国王已经死掉了，并趁机登上王位。
主人公艾凡赫则是这位被绑架的国王的忠实骑士，不仅打探到了国王被绑架的消息，还四处筹钱将其赎回，尽管国王弟弟一直想方设法地破坏，但还是没有阻拦对方回归，不得不退位。
怎么说呢，就一股小孩子过家家的既视感，不过鉴于华国也不是没有类似的事迹，艾琳娜也不好多说什么。
至于其后宫的勾心斗角……卢恩顿是传统的一夫一妻制度，尽管可以在外拥有情妇，但其私生子并不被视为合法的继承人，王室更是只承认合法婚姻所生子女的继承权，也就是说，如果想要和情妇生的儿子继承王位，只能趁孩子没出生时就干掉王后，因为离婚也是被严厉禁止的——当然，真想离婚也不是完全没有办法。
所以，根本没有后宫，更不用说后宫的勾心斗角了。
“要不，还是写你拿手的爱情故事吧，”爱德华安慰道，“战争这种题材实在太难了，而且想要展现恢弘的气势、壮观的场景，就只能用歌剧，我们可没有什么歌剧班底。”
除非是聚焦个人在战争背景下的命运，可以用情节剧，或者用喜剧的方式来讽刺战争，轻歌剧也适用。不过这就不“战争”了。
艾琳娜完全明白伯克利挥舞着钞票，却找不到一部可以投资的戏剧的困难之处了。
至于“星际大战”，就更困难了，现在人对宇宙的认知还非常有限，注意力都集中在工业革命带来的蒸汽机、铁路等新技术上，对太空的探索还处于非常初级的阶段，比起外星人，他们对神秘学、占星术、鬼魂更感兴趣一点，对机器的最多展望也只到“机器取代人类劳动”的情景，倒是对海底世界充满想象。
这么看来，好像奥特曼还更有可行性一点，毕竟在上个世纪，《格列佛的旅游笔记》里就有“小人国”的故事，这个故事一经问世便大获成功，“从内阁会议到育婴所，每个人都在读这本书。”
其实，格列佛游过很多个国家，但人们对小人国的印象最深刻，也足以说明这是一个不错的点子。
“一个从天而降的巨怪突然来到了卢恩顿，”艾琳娜立刻在纸上写写画画，“并肆意地破坏卢恩顿的建筑，卢恩顿人组织起大规模的反抗，但都在巨怪面前无能为力，唔，这部分多写一点，多搞一点人，就在此时，奥特曼——不是，格列佛就这么登场了，在和怪兽几经拼杀之后，终于将对方消灭！”
备注，可以蹭一蹭人们对海底世界的好奇，把巨怪设定为巨型章鱼。
好在，这个时候的舞台的高度惊人，剧院有多高，舞台就有多高，以欢乐剧院来看，舞台足足有六层高，完全能容得一个巨人，不过打起来的时候可能要注意一下。毕竟高度是有的，宽度却有限。
等到艾琳娜写完自己的想法，交给爱德华问问建议的时候，爱德华露出迟疑的神色，“这是……战争题材？”
艾琳娜立刻指了指人们奋起反抗的段落，“怎么不算呢？”
“……好吧，”爱德华倒也没想过是这种“战争”，一时语噎，“又是一种视觉奇观的戏剧啊。”
其实，这年头的舞台上已经有不少巨龙、怪物之类的场景，不过巨人还是第一次出现，主要是，舞台技术有限，想要一个巨大的、能够活动的巨人形象，需要克服很多困难。而且，现在的戏剧也从来想过在舞台上放置一个巨人。
但这并不意味着这部戏剧会受到冷遇，正相反，爱德华觉得这部戏剧肯定能成功，这种巨大的、视觉上的震撼，超出日常生活体验的奇观，谁不想亲眼看看呢？他自己就很想看！
爱德华到底是个资深的剧院经理，这种效果的实现路线他分分钟能想到好几种不同的方案，“可以用透视法，后景用小一点的模型、道具和人物，前景用较大的元素，让巨人看起来更大，至于巨人的制作，只能用大型木偶了吧，这得设计一套复杂的机械装置，也可以先用魔灯（幻灯片）试试效果，或者……让演员踩高跷？”
他越说越皱起眉头，“这么看来，需要一大笔资金呢。”
“可以问问我们的魔术师们，”艾琳娜毫不犹豫地将任务甩给了宁芙，“没准他们有什么魔术效果能做到呢？资金也不是问题，完全可以换个怪物，再演一场。”
爱德华沉思道，“观众们不会觉得厌倦吗？”
艾琳娜想了想奥特曼出的一堆剧集，肯定地道，“不会的！只要我们的怪物做得不一样。”
“看来你从父亲那里借来的团队有事可做了，”爱德华调侃地道。
考文特花园剧院的后台团队，毫无疑问，比欢乐剧院的团队要强大得多。这里聚集了不少为了大歌剧特意从国外请来的专业人士。然而，当他们签署了保密协议，得知要在舞台上呈现一个“巨人”，并与“巨怪”进行对抗时，大家都不由得感到震惊。
“难怪欢乐剧院能在那么短的时间内打响名气，”一位道具师不由得感叹道，“这种想法，普通人根本想不出来啊。”
“你没看过他们的亡灵游行吗？”另一位了解情况更深的灯光师反驳道，“之前就有一个瘦长鬼影，今年还有一个八尺夫人，都是高大的怪物。这次只是把这些元素搬到了舞台上而已。”
确实，对于欢乐剧院而言，高大的怪物并不是什么新鲜事。能想到“巨人和巨怪”的打斗场面，似乎也合情合理。
不过，这对团队成员来说，称得上一个颇具挑战性的考验了。连大歌剧都比不上，毕竟大歌剧并不是什么第一次出现的产物，有外国的经验可以借鉴。
“不过，在舞台上实现这一点还是比较困难的，”一位布景师沉吟着说道，“舞台空间不够宽啊。”
“或许我们不用一味地追求高大，”道具师提出了一个新想法，“可以缩小城市和演员的尺寸，用对比的手法来衬托巨人和怪物的高大。”
城市的尺寸很容易缩小，只要在布景片上画小一些，或者舞台实景的时候做小一点，但是演员的尺寸又该怎么缩短呢？
“在舞台上设计高低落差？”大家开始集思广益，纷纷提议道，“让角色站在比较低的位置？用镜子来制造缩小的效果？又或者，干脆请一些矮个子演员来演出？”
“哈哈哈哈，”听到请矮子演员，其他人都忍不住大笑起来，“哪有那么多矮个子可以充当演员？”
爱德华听到艾琳娜的想法，虽然觉得有些不靠谱——这跨度会不会太大了点？哪怕你想想战火中的爱情故事呢？不过对于自家妹妹的创□□好, 他还是给予充分的支持。
“其实有很多历史戏剧和战争都有关，”爱德华科普小课堂开课了，“比如说非常有名的《亨利国王》, 就是以弗兰西和卢恩顿的战争历史事实为背景。”
《亨利国王》是莎比亚在几个世纪之前的著作，到现在仍然被频繁上演, 剧情主要讲述了亨利国王率领卢恩顿军队，在人数处于劣势的情况下, 战胜了强大的弗兰西军队，取得了关键战役的胜利。
当爱德华开始细致讲述那些陌生的历史地名、战役和将领名字的时候, 艾琳娜已经如同在历史课堂上昏昏欲睡了。
不过, 历史戏剧并不都是战争题材, 事实上，并没有所谓的专门的“战争题材”戏剧, 这些历史戏剧即便有战争的背景板，也大多都在歌颂英雄, 回顾历史的辉煌时刻，来强调民族自豪感。
看来以真实的战争事件为基础写作显然行不通，尤其是那些历史剧的剧作家对历史的细节了如指掌，根本轮不到艾琳娜这种一知半解的人上场。
至于宫廷斗争的类型, 也不是没有，最有名气的《王子复仇记》就是这类的佼佼者，王子的父亲被叔父谋害，母亲被叔父强娶，他为父王的死而向叔父复仇。除此之外还有同作者的《理查国王》, 理查国王将自己的侄子毒杀，登上王位，但又被自己的部下叛变，死在敌人的手里。
不得不说，这些宫廷斗争的戏剧都十分……简单朴素，尤其是由长篇小说改编的戏剧《艾凡赫》，卢恩顿国王在回国途中被一位公爵绑架，公爵将国王转卖给另一个国家的皇帝——艾琳娜：？？？什么？国王被部下绑架转卖给邻国？
而那位皇帝向卢恩顿勒索15万的赎金——唔，听起来像明朝时期堡宗的事迹，但是更丢脸一些，国王的弟弟不但没有明显尝试营救，反而对外隐匿了国王被绑架的消息，宣布国王已经死掉了，并趁机登上王位。
主人公艾凡赫则是这位被绑架的国王的忠实骑士，不仅打探到了国王被绑架的消息，还四处筹钱将其赎回，尽管国王弟弟一直想方设法地破坏，但还是没有阻拦对方回归，不得不退位。
怎么说呢，就一股小孩子过家家的既视感，不过鉴于华国也不是没有类似的事迹，艾琳娜也不好多说什么。
至于其后宫的勾心斗角……卢恩顿是传统的一夫一妻制度，尽管可以在外拥有情妇，但其私生子并不被视为合法的继承人，王室更是只承认合法婚姻所生子女的继承权，也就是说，如果想要和情妇生的儿子继承王位，只能趁孩子没出生时就干掉王后，因为离婚也是被严厉禁止的——当然，真想离婚也不是完全没有办法。
所以，根本没有后宫，更不用说后宫的勾心斗角了。
“要不，还是写你拿手的爱情故事吧，”爱德华安慰道，“战争这种题材实在太难了，而且想要展现恢弘的气势、壮观的场景，就只能用歌剧，我们可没有什么歌剧班底。”
除非是聚焦个人在战争背景下的命运，可以用情节剧，或者用喜剧的方式来讽刺战争，轻歌剧也适用。不过这就不“战争”了。
艾琳娜完全明白伯克利挥舞着钞票，却找不到一部可以投资的戏剧的困难之处了。
至于“星际大战”，就更困难了，现在人对宇宙的认知还非常有限，注意力都集中在工业革命带来的蒸汽机、铁路等新技术上，对太空的探索还处于非常初级的阶段，比起外星人，他们对神秘学、占星术、鬼魂更感兴趣一点，对机器的最多展望也只到“机器取代人类劳动”的情景，倒是对海底世界充满想象。
这么看来，好像奥特曼还更有可行性一点，毕竟在上个世纪，《格列佛的旅游笔记》里就有“小人国”的故事，这个故事一经问世便大获成功，“从内阁会议到育婴所，每个人都在读这本书。”
其实，格列佛游过很多个国家，但人们对小人国的印象最深刻，也足以说明这是一个不错的点子。
“一个从天而降的巨怪突然来到了卢恩顿，”艾琳娜立刻在纸上写写画画，“并肆意地破坏卢恩顿的建筑，卢恩顿人组织起大规模的反抗，但都在巨怪面前无能为力，唔，这部分多写一点，多搞一点人，就在此时，奥特曼——不是，格列佛就这么登场了，在和怪兽几经拼杀之后，终于将对方消灭！”
备注，可以蹭一蹭人们对海底世界的好奇，把巨怪设定为巨型章鱼。
好在，这个时候的舞台的高度惊人，剧院有多高，舞台就有多高，以欢乐剧院来看，舞台足足有六层高，完全能容得一个巨人，不过打起来的时候可能要注意一下。毕竟高度是有的，宽度却有限。
等到艾琳娜写完自己的想法，交给爱德华问问建议的时候，爱德华露出迟疑的神色，“这是……战争题材？”
艾琳娜立刻指了指人们奋起反抗的段落，“怎么不算呢？”
“……好吧，”爱德华倒也没想过是这种“战争”，一时语噎，“又是一种视觉奇观的戏剧啊。”
其实，这年头的舞台上已经有不少巨龙、怪物之类的场景，不过巨人还是第一次出现，主要是，舞台技术有限，想要一个巨大的、能够活动的巨人形象，需要克服很多困难。而且，现在的戏剧也从来想过在舞台上放置一个巨人。
但这并不意味着这部戏剧会受到冷遇，正相反，爱德华觉得这部戏剧肯定能成功，这种巨大的、视觉上的震撼，超出日常生活体验的奇观，谁不想亲眼看看呢？他自己就很想看！
爱德华到底是个资深的剧院经理，这种效果的实现路线他分分钟能想到好几种不同的方案，“可以用透视法，后景用小一点的模型、道具和人物，前景用较大的元素，让巨人看起来更大，至于巨人的制作，只能用大型木偶了吧，这得设计一套复杂的机械装置，也可以先用魔灯（幻灯片）试试效果，或者……让演员踩高跷？”
他越说越皱起眉头，“这么看来，需要一大笔资金呢。”
“可以问问我们的魔术师们，”艾琳娜毫不犹豫地将任务甩给了宁芙，“没准他们有什么魔术效果能做到呢？资金也不是问题，完全可以换个怪物，再演一场。”
爱德华沉思道，“观众们不会觉得厌倦吗？”
艾琳娜想了想奥特曼出的一堆剧集，肯定地道，“不会的！只要我们的怪物做得不一样。”
“看来你从父亲那里借来的团队有事可做了，”爱德华调侃地道。
考文特花园剧院的后台团队，毫无疑问，比欢乐剧院的团队要强大得多。这里聚集了不少为了大歌剧特意从国外请来的专业人士。然而，当他们签署了保密协议，得知要在舞台上呈现一个“巨人”，并与“巨怪”进行对抗时，大家都不由得感到震惊。
“难怪欢乐剧院能在那么短的时间内打响名气，”一位道具师不由得感叹道，“这种想法，普通人根本想不出来啊。”
“你没看过他们的亡灵游行吗？”另一位了解情况更深的灯光师反驳道，“之前就有一个瘦长鬼影，今年还有一个八尺夫人，都是高大的怪物。这次只是把这些元素搬到了舞台上而已。”
确实，对于欢乐剧院而言，高大的怪物并不是什么新鲜事。能想到“巨人和巨怪”的打斗场面，似乎也合情合理。
不过，这对团队成员来说，称得上一个颇具挑战性的考验了。连大歌剧都比不上，毕竟大歌剧并不是什么第一次出现的产物，有外国的经验可以借鉴。
“不过，在舞台上实现这一点还是比较困难的，”一位布景师沉吟着说道，“舞台空间不够宽啊。”
“或许我们不用一味地追求高大，”道具师提出了一个新想法，“可以缩小城市和演员的尺寸，用对比的手法来衬托巨人和怪物的高大。”
城市的尺寸很容易缩小，只要在布景片上画小一些，或者舞台实景的时候做小一点，但是演员的尺寸又该怎么缩短呢？
“在舞台上设计高低落差？”大家开始集思广益，纷纷提议道，“让角色站在比较低的位置？用镜子来制造缩小的效果？又或者，干脆请一些矮个子演员来演出？”
“哈哈哈哈，”听到请矮子演员，其他人都忍不住大笑起来，“哪有那么多矮个子可以充当演员？”